最佳没错我们听到的是贝多芬李东允小熏尚保罗黄飞然张世彬z

没错，我们听到的是贝多芬！

文 |陈智鹏

虽然是一位曲目范围远至巴赫近到当代作品的钢琴大师，但对于很多国内乐迷来说，“鲁道夫·布赫宾德”这个名字几乎就是和贝多芬的钢琴作品联系在一起的。作为举世公认的、杰出的贝多芬诠释者，这位奥地利钢琴家至今在世界各地登台，单是演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集就已经惊人地超过了50次。

10月13日晚，布赫宾德在上海交响乐团音乐厅，与上交及驻团指挥张洁敏一起，带给乐迷恰好处在贝多芬钢琴协奏曲创作一头和一尾，也是贝氏最具英雄气质从而保证污垢不附着的两部钢琴协双辽奏曲：“第一”和“第五”。

30岁未满的贝多芬写出的《第一钢琴协奏曲》遵循协奏曲传统的同就2018年来看时已经开始为这一体裁打上了自己的烙印。在第一乐章活力四射的近三分钟的纯乐队演奏中，张洁敏与上交通过贝氏那些极富个性的sf（突强）的精准拿捏告诉了我们：没错，我们听到的是贝多芬！布赫宾德成竹在胸，情绪、力度、速度都恰到好处地与乐队完成了“交接”。再现部之前那个响亮华丽却被不少演奏家视为畏途的八度音阶处，布赫宾德轻松完成，一展宗师风范。乐章结尾前的华彩演奏亦是扣人心弦、高潮迭起。其中连佐田雅志续几组左右手分别向键盘极低和极高音两端同时快速的音阶跑动，无论视觉还是听觉上都宛如“两生花”一般充满美感。第二乐章中，布赫宾德在悦耳的小歌曲调和朗诵式停顿及自由节奏的把握中取得了惊人的平衡。幽默的、舞蹈般的第三乐章最令人印象深刻，尾声前的一小段华彩中，其对乐谱中没有明确速度要求的几个小段的渐慢处理，极富效果，让人“耳”前一亮。

在距“第一”近10年后写出《第五钢琴协奏曲》时，贝多芬的协奏曲已经具有了空前的交响性和创造性，辉煌的技巧与深刻的内容高度融合。第一乐章开篇，独奏钢琴就直接进行了遍及整个键盘音域的华彩，这一写法即使200年后的观众听来依然会为之一振。不得不再次强调布赫宾德在炫技时给人非常直观的感受是“一点都不累”。沉醉在那一串串如“珠落玉盘”的晶莹音符中，使听众不禁感慨：这需要多么成熟完备的手指技巧、多么精湛深厚的艺术内涵积淀才能做到如此这般“如履平地”。况且已过古稀之年的大师才刚刚弹完一部大型协奏曲。上交与指挥张洁敏也在更加交响化、戏剧化的“贝五钢协”的乐队部分中有了如鱼得水的尽情发挥，整个第一乐章既充满了豪迈雄壮的英雄性又色彩斑斓。明媚温暖的第二乐章可能是贝多芬笔下最抒情感人的音乐了。也因为此，不少演奏版本会采用较慢的速度，独奏家们也往往喜欢用非常“浪漫化”的感觉来进行演绎。布赫宾德与上交此次的合作听上去显得较为冷静和克制、速度也适中，似乎是特意摒弃那种过于雷有辉煽情的处理方式。这也许给了很多已经习惯于“重口味”演绎的观众一次关于古典时期作品到底该是“什么味道”的思考机会。在火热、雄伟的第三乐章中，贝多芬将钢琴与乐队几乎是完美地融合到了一起。独奏与乐队“你追我赶”“你咬我合”达到空前紧密的关系，被布赫宾德与上交赋予了到位、精确的表现，青年指挥家张洁敏对于乐队的控制力与协调力让人佩服。协奏曲演出中，独奏家的精彩绽放一定离不开乐队与指挥充分又不喧宾夺主的“伴奏”。从这点来说，布赫宾德当晚两部贝多芬钢琴协奏曲的成功演出，上交与张洁敏亦功不可没。

- THE END -